公務(wù)員申論文化時(shí)事：對(duì)國(guó)產(chǎn)電影應(yīng)適度寬容

　　中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)處于成長(zhǎng)期，《盜墓筆記》等國(guó)產(chǎn)奇幻冒險(xiǎn)片剛剛起步，我們需要給予其鼓勵(lì)與呵護(hù)。記得去年導(dǎo)演陸川曾頗為感慨地說，拍了《九層妖塔》后才知道，中國(guó)電影工業(yè)的基礎(chǔ)有多么薄弱，因?yàn)橐恍┨匦Ъ夹g(shù)國(guó)內(nèi)竟然沒有一個(gè)人懂。讓他欣慰的不是通過拍《九層妖塔》掙了多少票房，而是為中國(guó)電影培養(yǎng)了二十幾個(gè)特效人才。《九層妖塔》《盜墓筆記》等電影開拓了國(guó)產(chǎn)商業(yè)類型片的種類，首先解決了“從無到有”的問題，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)了人才、積累了經(jīng)驗(yàn)、打下了基礎(chǔ)、蹚出了一條路，我們應(yīng)為其“點(diǎn)贊”!《九層妖塔》開創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)電影的“好萊塢模式”，《盜墓筆記》則在電影美術(shù)風(fēng)格方面取得了較大突破，比如精致的服裝道具設(shè)計(jì)。點(diǎn)滴進(jìn)步值得肯定，因?yàn)槊坎坑捌狞c(diǎn)滴進(jìn)步最終都會(huì)成為中國(guó)電影走向成熟的鋪路石。

　　需要看到，中國(guó)電影存在這樣那樣的問題，與成長(zhǎng)期的孩子總會(huì)犯這樣那樣的錯(cuò)誤一樣。談起中國(guó)電影，一些人言必稱好萊塢，但中國(guó)電影與好萊塢的差距是客觀存在的，我們應(yīng)理性看待。在電影技術(shù)層面，好萊塢在運(yùn)用微縮模型和定格動(dòng)畫拍《金剛》時(shí)，中國(guó)電影尚處在《馬路天使》《中華兒女》的階段。當(dāng)1991年導(dǎo)演卡梅隆熟練運(yùn)用CG技術(shù)拍出《終結(jié)者2》時(shí)，我們?cè)谟萌撕?zhàn)術(shù)拍攝《南征北戰(zhàn)》。如果處處以《阿凡達(dá)》的標(biāo)準(zhǔn)來要求《盜墓筆記》等中國(guó)電影，近乎苛責(zé)，因?yàn)椴粌H中國(guó)電影現(xiàn)階段達(dá)不到《阿凡達(dá)》的水平，大多數(shù)美國(guó)大片也很難達(dá)到《阿凡達(dá)》的高度。

　　當(dāng)然，電影人對(duì)觀眾同樣也要寬容，面對(duì)觀眾的吐槽不可意氣用事，一些電影人“你行你上”的態(tài)度只會(huì)惡化中國(guó)電影的整體生態(tài)。面對(duì)批評(píng)，有則改之、無則加勉才是正確的態(tài)度。

　　公務(wù)員申論文化時(shí)事：我們誕生在中國(guó)

　　感覺最近兩三年，好萊塢電影更多地走入中國(guó)市場(chǎng)表現(xiàn)中國(guó)元素，先是《變形金剛》等一大批頂級(jí)商業(yè)巨制如此，現(xiàn)在紀(jì)錄片領(lǐng)域也開始展現(xiàn)中國(guó)經(jīng)典。本周入市的迪士尼紀(jì)錄影片《我們誕生在中國(guó)》不僅鎖定幾位中國(guó)國(guó)寶主角，還拉來了陸川出任導(dǎo)演，挑明了要告訴你，迪士尼這次是本土化親民路線。

　　從技術(shù)層面來說，《我們誕生在中國(guó)》拍得很成功。與許多優(yōu)秀的大型自然生態(tài)紀(jì)錄影片類似，《我們誕生在中國(guó)》網(wǎng)羅了五位世界頂級(jí)攝影師組成五個(gè)英美攝制組，重點(diǎn)針對(duì)中國(guó)國(guó)寶大熊貓、雪豹、金絲猴、藏羚羊和丹頂鶴進(jìn)行為期三年的艱苦拍攝。頂著各種極端氣候的挑戰(zhàn)，攝制組不僅成功將幾種稀世動(dòng)物盡收畫中，還第一次用4K高清鏡頭捕捉到了雪豹寶寶的鏡頭。

　　影片對(duì)海量素材進(jìn)行了二度取舍，最終鎖定四川竹林的大熊貓丫丫和美美母女、青藏高原的雪豹達(dá)娃一家，以及神農(nóng)架密林的金絲猴淘淘為主線，穿插講述了三個(gè)珍稀動(dòng)物家庭的趣事。家庭概念在故事中被做到了極致，且不乏擬人化的應(yīng)景抽取。熊貓母女重點(diǎn)是日常賣萌，以及成長(zhǎng)的別離;金絲猴淘淘頑趣的同時(shí)，還有“二胎”妹妹帶來的煩惱;而雪豹達(dá)娃一家，更多的是逆境求生的艱辛。

　　歐美動(dòng)物紀(jì)錄電影多遵從叢林法則，講求自然真實(shí)，從不避諱自然的殺伐與殘酷，可能是因?yàn)榈鲜磕岬牡妄g化路線，也可能是因?yàn)樗^的中庸之道，影片對(duì)叢林世界的殘酷那面謹(jǐn)小慎微、對(duì)流浪猴群的處境點(diǎn)到即止、對(duì)雪豹獵殺的鏡頭也選擇跳過，對(duì)動(dòng)物世界里非主流的萌趣部分則是盡情展現(xiàn)。

　　影片請(qǐng)來音色極具磁性質(zhì)感的周迅配音解說，這一筆為影片增色不少，可惜影片解說詞發(fā)力過火，部分?jǐn)M人化的旁白臺(tái)詞，與畫面中的動(dòng)物舉止貌合神離。同樣是趣味化和擬人化的處理，法國(guó)人在《帝企鵝日記》中為我們立身示范，所有趣味皆出自動(dòng)物行為本身，而無人類意志的強(qiáng)加或篡改。

　　《我們誕生在中國(guó)》可以看出，影片從動(dòng)物主角的選取到畫面內(nèi)容取舍，符合當(dāng)下中國(guó)人的審美情趣和心靈軟肋。話說回來，中國(guó)對(duì)自然資源的壁壘與世界上許多國(guó)家類似，迪士尼若想實(shí)現(xiàn)片中對(duì)諸位中國(guó)國(guó)寶的全景式掃蕩，不拉上中方機(jī)構(gòu)和中國(guó)導(dǎo)演坐鎮(zhèn)，是很難實(shí)現(xiàn)的。

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