宿甘露僧舍詩(shī)歌原文

　　宿甘露僧舍詩(shī)歌翻譯

　　床枕上彌漫著云氣，使我恍若睡在千峰之上;陣陣松濤從萬壑傳來，似乎就在我床底下轟響。

　　我忍不住想去看那如山般高高涌過的波浪，一打開窗戶，滾滾長(zhǎng)江仿佛撲進(jìn)了我的窗欄。

　　注釋

　　⑴甘露：甘露寺，在江蘇鎮(zhèn)江北固山上。寺建于唐文宗大和年間，宋真宗大中祥符年間重建。北固山下臨長(zhǎng)江，當(dāng)時(shí)江闊十余里。相傳建寺時(shí)露水適降，因而得名。

　　⑵松聲萬壑(hè)：形容長(zhǎng)江的波濤聲像萬壑松聲一樣。壑，山溝。

　　⑶銀山拍天浪：形容波浪很大，像銀山一樣。

　　宿甘露僧舍詩(shī)歌賞析

　　甘露寺在鎮(zhèn)江北固山巔，瀕臨大江，因此這首詩(shī)著力描繪地勢(shì)，在構(gòu)思時(shí)，不用實(shí)筆，全通過想象，描繪出一幅空闊奇妙的江南夜色圖，寫出了江水的壯觀和甘露寺的險(xiǎn)要。首句寫山峰的云氣，次句寫山谷的松聲，末兩句寫長(zhǎng)江的風(fēng)采。一句詩(shī)一個(gè)畫面，全詩(shī)渾成合美。詩(shī)中有畫，景中有情。

　　寫景詩(shī)，許多詩(shī)人往往愛從視覺落筆，如唐代詩(shī)人李白的：“危樓高百尺”(《夜宿山寺》)，賈島的“松下問童子”(《尋隱者不遇》)。曾公亮卻避開這種傳統(tǒng)的寫法，另辟蹊徑，獨(dú)出機(jī)杼，從感受、聽覺去寫。詩(shī)題是“宿甘露僧舍”，所以圍繞“宿”字展開。睡在寺里，房間中自然不可能有云霧，所謂“枕中云氣”，當(dāng)是長(zhǎng)江水汽會(huì)在高處，令人覺得空氣很濕，甚至枕中已經(jīng)凝結(jié)了些許水珠。詩(shī)人躺在枕上，感受到枕中微濕，自然聯(lián)想起長(zhǎng)江之浩瀚，甚至誤以為自己身處云峰之間。接著，詩(shī)人又寫床底穿來的江水之聲，那陣陣驚濤，仿佛狂風(fēng)席卷山谷，招起無數(shù)蒼松搖撼助威，其聲壯烈奔騰之至。“枕中”“床底”，點(diǎn)明詩(shī)人已經(jīng)就寢，緊扣詩(shī)題“宿”字。“萬壑哀”，語出杜甫《諸將五首》之五：“巫峽清秋萬壑哀”。曾公亮詩(shī)中的這一“哀”字，恰切地摹寫了風(fēng)吹松林所發(fā)出的低沉悲壯的聲音。用“千”寫“峰”，用“萬”寫“壑”，極盡形容，從縱向描寫北固山奇險(xiǎn)變幻、充滿生機(jī)的景象。這起二句是睡在床上的感受與幻想，是通過感官來證實(shí)它存在，雖然沒有具體的肯定，逼真感很強(qiáng)，盡管北固山?jīng)]有千山萬壑存在。“云氣”、“松聲”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛勁;而感覺到云氣，凝聽到松濤，也反映了詩(shī)人心底的寧?kù)o。這兩句寫近景，對(duì)仗工穩(wěn)，用筆細(xì)膩，文字跌宕生姿。

　　三、四句寫遠(yuǎn)景。詩(shī)人來到甘露寺原是為了住宿歇息的，可寺外千山萬壑的松濤聲和不盡江流的喧嘩聲，攪擾著他，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能安眠。詩(shī)人情緒激動(dòng)了，索性披衣起床，打開窗戶，迎風(fēng)佇立，憑欄遠(yuǎn)眺。天空沒有月色星光，地上熄了萬家燈火。周圍的一切都被黑暗吞噬，看不見山，看不見樹，也看不見遠(yuǎn)處的城廓。只有橫躺在北固山下的長(zhǎng)江，這條水的巨龍，力的怪神，在沒日沒夜、無休無止地掀起驚天的狂瀾，發(fā)出動(dòng)地的長(zhǎng)吟，不甘沉默，永無睡意。詩(shī)人雖然看不清，但能想象出它那洶涌澎湃的壯闊氣象。于是掉轉(zhuǎn)詩(shī)筆，將描寫對(duì)象由千峰、萬壑轉(zhuǎn)向長(zhǎng)江、巨浪，開拓出一個(gè)奇麗廣闊的新境界。“銀山拍天浪”是寫得很精彩的景語，氣勢(shì)警拔，形象生動(dòng)，層層修飾，詞約義豐。“銀山”從色、形、質(zhì)等多方面地細(xì)致入微地刻畫波濤的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”則狀波峰的突兀和高峻，使人感到驚心動(dòng)魄，惶惶不安。不用“玉山”而寫“銀山”，用詞是雕琢的。銀是僅次于金的貴重金屬，色白而燦爛。用鮮亮的詞把平凡的波濤寫得十分美好，格外顯豁，寄寓著詩(shī)人高潔的情懷。

　　末句構(gòu)思很奇特，仍用幻筆，不說開窗看如雪白浪，而說奔騰翻滾的長(zhǎng)江被“放”進(jìn)窗來，把長(zhǎng)江的氣勢(shì)寫透寫活，作者眼前似乎看到浪花要撲進(jìn)窗來的奇觀，深深地被長(zhǎng)江的偉觀所震撼。“放入”，自然是長(zhǎng)江先前想要入窗而不得，詩(shī)人到此刻才將它放了進(jìn)來。原來所謂“枕中云氣”，所謂“床底松聲”，都是長(zhǎng)江有意而為。長(zhǎng)江想要沖進(jìn)房間，好讓詩(shī)人欣賞自己的奇?zhèn)ィ阆纫哉碓葡嗍荆笠择斃讼嗪簦煌５匮?qǐng)著詩(shī)人，召喚著詩(shī)人，詩(shī)人便再也無心睡眠，欣然開窗，與長(zhǎng)江陶醉在了一起。明明是詩(shī)人向往長(zhǎng)江景色，到了詩(shī)人筆下，卻成了長(zhǎng)江招引著詩(shī)人去欣賞，通篇用反客為主而不露痕跡，前后呼應(yīng)之間又只覺一氣呵成，筆法高超。這一寫作及煉字方法，與杜甫《絕句》“窗含西嶺千秋雪”相仿，但杜詩(shī)寫的是靜態(tài)，曾詩(shī)寫的是動(dòng)態(tài)，更具魄力，只有稍后的王安石絕句“兩山排闥送青來”可與媲美。

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