廣西公務員面試試題(一)

　　【參考答案】

　　金無足赤，人無完人，每個人都是獨立的個體。我們在與人合作的過程中不能一味的讓別人順從自己。合作實際上就是互相包容、互相理解、互展所長的過程，只要每個人都能充分發揮自己，包容對方的不足，理解對方的立場，合作才能取得更好的效果。

　　首先，我會和小黃一起詳細向領導詢問這個項目的具體要求和相關事宜，兩個人都要做到心中有數，這樣才能在制定項目方案和執行過程當中不會因為信息不對等而出現矛盾。

　　其次，我會就這個項目和小黃展開討論。小黃性格比較孤僻，不太愿意與他人合作，這樣性格的人通常不太善于人際交往，但是他們在專業特長方面往往能夠取得較高的造詣，想法新穎，思路開闊，而且能夠深入鉆研。因此，在于小黃合作的過程中，我會特別注意自己的說話態度和表達方式，盡量不會對小黃的心理狀態造成影響。同時鑒于他不善交際的忒安，在語言表達方面可能也不善言談，因此，對于他言語失當的地方我也不會太過在意，一切以共同完成工作為目標。

　　再次，在合作過程中，我們充分發揮各自的優勢。小黃擅長對項目方案、項目細節等內容進行鉆研，那么他就主要負責文案方面的工作。相對而言我的人際溝通能力和協調能力較好，我主要負責和其他業務部門進行協調。我和小黃分工明確，定期碰頭討論，互通項目進展，最終一定能完滿的完成這項工作。

　　最后，在和小黃合作的過程中，我也應該和小黃互相學習。我要學習小黃業務上的鉆研的進取精神，精進自己的業務水平，同時我也會對于小黃交流，幫助小黃克服自己在人際交往上的恐懼，能夠逐漸的開朗起來。

　　廣西公務員面試試題(二)

　　現在農村垃圾多，污染嚴重，有人說現在的污染企業都去了農村，提議把環境整治重點轉向農村，對此請談談你的看法。

　　【參考答案】

　　不可否認，當前我國環境污染日趨向農村蔓延，過去青山綠水的村莊現在多受垃圾圍村、工廠排污等問題的困擾，但就此將環境整治重點轉向農村的提議卻不合理，因為環境污染是一個整體性、全局性的問題，需要全國并重地治理，“重此輕彼”的觀念只會使污染越來越嚴重。

　　首先，“重此輕彼”不會真正消除污染，只會使污染轉移，不斷擴大污染面。農村之所以受到企業排污的毒害，很大一部分原因就是城市嚴管驅離了重污染企業，農村卻為發展經濟敞開大門招攬這些企業入駐，重污染企業隨機從城市轉移到監管存在疏漏的鄉下。同理，如果我們僅僅將環境治理的重點轉移到農村，難保這些重污染企業不會重回城市，或把污染帶到更遠的地方，污染人跡稀少的森林、沙漠和河流。

　　其次，只重農村，不重城市，不利于我國城鎮化發展。農村污染嚴重，城市污染同樣愈演愈烈，垃圾圍城、霧霾、各種資源匱乏，使城市生存環境越來越差，如果我們將治理重點全部轉移到農村，忽略城市，城市環境必然更加惡化。而推行城鎮化是我國經濟發展的大趨勢，城市環境不斷惡化必然為我國未來的發展增加巨大阻力。

　　要治理環境污染，還需全國聯動，僅僅以農村或城市為重點，無法改變全國污染的現狀。要凈化農村環境，還需從多方面下手，具體來說：

　　第一，政府嚴格監管，執行全國統一的環境治理標準。對于政府監管疏漏造成的污染，要進行嚴格問責，發現一例嚴查一例。

　　第二，加大對企業污染的查處力度。違法排污的企業追求法律責任，尤其杜絕排污企業向人跡稀少的地區轉移，加強對沙漠、林地的監察和保護。

　　第三，加強宣傳教育。用媒體、輿論的力量提高城鄉居民環保意識，在城市推廣垃圾分類，在農村推廣清潔能源和環境衛生意識。政府制定政策時，也要將環境因素納入考量范圍，減少政策對環境的負面影響。

　　第四，發展清潔能源。國家要扶持環保科技的發展，地方政府應逐漸消除對所謂“納稅大戶”的倚賴和庇護，大力扶植清潔能源企業，促進重污染高能耗企業的產業升級和優勝劣汰。

　　廣西公務員面試試題(三)

　　全國人大代表、湖北省文聯主席熊召政在接受媒體采訪時表示，供給側結構性改革同樣適用于文化領域，反映在文學藝術上，就是要為文化消費者提供更好的文化精品，去掉浮躁、去掉單純的逐利心理，保持寧缺毋濫的“工匠精神”，完成文學藝術的鳳凰涅槃。對于文化領域的“工匠精神”，請談談你的看法。

　　【參考答案】

　　“工匠精神”一詞首次出現在2016年的《政府工作報告》中，國務院提出，鼓勵企業開展個性化定制、柔性化生產，培育精益求精的工匠精神，增品種、提品質、創品牌。但在如今百花齊放但也良莠不齊的文化領域，同樣需要弘揚“工匠精神”來引領文化產業朝著積極、健康的方向發展。

　　環視當前的文化市場，雖然文化產業發展迅猛，佳作迭出，處于繁榮階段。但其存在的問題同樣不容忽視，盡管每年有海量的文學作品及影視作品進入公眾的視野，但相比數量的快速增長，仍然存在有數量缺質量、“有高原”缺“高峰”的現象，機械化生產、快餐式消費的浮躁之氣甚是嚴重。一些作品拼的不是內容質量，而是“策劃”和“包裝”，更有甚者，抄襲胡編、搜奇媚俗、善惡不辨，只為博眼球賺銀兩;一些影視劇唯票房至上，“娛樂至死”，同質化現象嚴重，抗日“神劇”、穿越雷劇，一個比一個“驚心”，每年都有不少粗制濫造的新劇拍完就直接“進了庫房”。急功近利的浮躁之氣、“將就”之風，不僅對文化產品造成了浪費和傷害，更是對整個社會精神生活的一種傷害。

　　文如其人，言由心生，“凡作傳世之文者，必先有可以傳世之心”。要解決這些問題，文藝工作者必須從“心”做起，堅守藝術理想，弘揚“工匠精神”，篤定恒心，才能創作出更多叫好又叫座的文藝作品。曹雪芹著《紅樓夢》曾“披閱十載、增刪五次，才“字字看來皆是血，十年辛苦不尋常”，也許，當下的我們就是需要曹雪芹這種“工匠精神”，保持對文化價值、精神和尊嚴的堅守和敬畏，才能激發全社會和個人的創造力和想象力，提升思想的內涵和美學的品位，創造出具有“工匠精神”的真正文化精品。

　　文以載道，文化是民族的血脈，是人民的精神家園。文化從誕生起，就被賦予了更深更遠的意義和責任。工匠精神追求的精益求精、注重細節、不投機取巧、不急于求成，這些品質在文化藝術領域同樣彌足珍貴甚至不可或缺。廣大文藝工作者只有用“工匠精神”創作出更多佳作，方能不負時代、不負人民。

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