《詠柳》原文

　　碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　《詠柳》注釋

　　1、碧玉：碧綠色的玉。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉。

　　2、妝：裝飾，打扮。

　　3、一樹：滿樹。一：滿，全。在中國(guó)古典詩(shī)詞和文章中，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量。下一句的“萬(wàn)”，就是表示很多的意思。

　　4、絳(tāo)：用絲編成的繩帶。這里指像絲帶一樣的柳條。

　　5、裁：裁剪。

　　6、似：如同，好像。

　　《詠柳》翻譯

　　高高的柳樹長(zhǎng)滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來(lái)，就像萬(wàn)條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶。這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰(shuí)的巧手裁剪出來(lái)的呢?原來(lái)是那二月里溫暖的春風(fēng)，它就像一把靈巧的剪刀。

　　《詠柳》賞析

　　這是一首詠物詩(shī)，吟詠的是早春楊柳，是一首詩(shī)味醇厚、回味雋永的詠柳杰作。

　　柳，是一種在我國(guó)從南到北普遍生長(zhǎng)的喬木，無(wú)論是新疆的清代大將左宗棠大軍種植的“左公柳”，還是西藏拉薩的相傳是文成公主親手栽培的“文成公主柳”;無(wú)論是將柳樹作為市樹的泉城濟(jì)南的“三面荷花一面柳”，還是宋代大詞人柳永筆下“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;的杭州蘇堤的一株桃花一株柳;無(wú)論是長(zhǎng)江兩岸大堤旁的灘涂，還是各地公園里湖泊、鄉(xiāng)村池塘的水邊;婀娜多姿的柳樹的倩影，總是與我們朝夕相見(jiàn)。俗話說(shuō)：“有心栽花花不發(fā)，無(wú)心插柳柳成蔭。”

　　這首詩(shī)中，詩(shī)人像一個(gè)繪畫大師，首先是勾勒出柳樹“碧玉妝成”的總貌，其次是繪制搖曳多姿的柳枝，第三則渲染細(xì)小鮮嫩的柳葉，最后著力謳歌和煦的春風(fēng)。詩(shī)人用充滿畫意的詩(shī)筆，使多姿多彩的初春的柳樹，呈現(xiàn)在人們眼前：婀娜的柳樹像碧玉似的青翠欲滴，萬(wàn)千的枝條如絲帶般飄拂低垂，每一片嫩葉都像經(jīng)過(guò)精心裁剪，原來(lái)是二月的春風(fēng)，使大地如此蔥翠。通過(guò)對(duì)初春柳樹生動(dòng)細(xì)膩的描繪，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)生機(jī)盎然的春天的由衷贊美。

　　“碧玉妝成一樹高”，一開篇，詩(shī)人就用了一個(gè)非常精妙的比喻，將新柳喻作“碧玉”。僅從字面就顯示出柳樹的鮮嫩新綠，似晶瑩的碧玉般綠光閃爍、蔥翠欲滴。而“碧玉”在古代文學(xué)作品里，更是年輕貌美的女子的泛稱，古樂(lè)府的《碧玉歌》、南朝梁元帝蕭繹《采蓮賦》詩(shī)句“碧玉小家女”的形象深入人心，至今對(duì)窈窕女郎仍流行“大家閨秀”、“小家碧玉”的稱謂，因此，“碧玉”即青春靚麗的美女。柳之美，首先映入人們眼簾的是那曼長(zhǎng)披拂、柔軟下垂的柳枝，尤其是早春二月長(zhǎng)滿嫩綠新葉的柳枝，絲絲下垂，因風(fēng)飄拂，給人以迷人的美感。因此在古典詩(shī)詞中，往往用來(lái)形容或比喻美人苗條頎長(zhǎng)的身段和柔軟裊娜的腰肢，如風(fēng)情萬(wàn)種的“楊柳小蠻腰”和不堪嬌柔的“弱柳扶風(fēng)”。詩(shī)人在這里別出新意，反客為主，讓眼中的楊柳化身美人，這隨風(fēng)婆娑、蔥碧多姿的柳樹就如同妝扮入時(shí)、亭亭玉立的綠衣美人。“萬(wàn)條垂下綠絲絳”，那千絲萬(wàn)縷、柔軟下垂的柳枝，也隨之變成美人裙袂的絲帶，飄飄飛動(dòng)，起舞婆娑。上句的“高”，襯托出美人輕盈頎長(zhǎng)、亭亭裊裊的風(fēng)姿，此句的“垂”，暗示了纖腰輕盈柔弱、風(fēng)情萬(wàn)種的嫵態(tài)。將早春嫩葉新舒的垂柳，比喻成渾身洋溢著青春氣息的美人，神采地突出了柳樹那蓬勃的活力和迷人的形象。真正是將柳樹寫神了，寫活了。

　　人們看到楊柳，總是首先想到新春，“詩(shī)家清景在新春，綠柳初黃半未勻”(唐·楊巨源《城東早春》);而歌詠春風(fēng)，也總是屬意楊柳，如“春風(fēng)又綠江南岸”(宋·王安石《船泊瓜州》)，“春來(lái)無(wú)處不春風(fēng)，偏在湖橋柳色中”(宋·陸游《柳》)，“春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條”(毛澤東《送瘟神》)，連民間流傳的諺語(yǔ)《九九歌》，也是“五九、六九，河邊看柳”。詩(shī)人以美女喻楊柳，出神入化地描繪了柳樹的風(fēng)姿與神韻，讓和煦的春風(fēng)撲面而來(lái)。“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出”，一個(gè)“細(xì)”字，新出柳葉的鮮嫩柔小，活靈活現(xiàn);而一個(gè)“裁”字，柳枝上柳葉絲絲入扣的美，鬼斧神工。“誰(shuí)裁出”?詩(shī)中巧妙的設(shè)問(wèn)后，順理成章地回答：“二月春風(fēng)似剪刀。”詩(shī)人由“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，由“綠絲絳”問(wèn)出“誰(shuí)裁出”?最后，無(wú)影無(wú)蹤看不見(jiàn)、摸不著的春風(fēng)被形象地比喻成“剪刀”。正是春風(fēng)這把神奇的“剪刀”，裁制出楚楚動(dòng)人的新柳等嫩綠鮮紅的花花草草，釀就了姹紫嫣紅的無(wú)限春光，生機(jī)盎然，充滿朝氣。

　　全詩(shī)一環(huán)扣一環(huán)，用“柳樹———美人”、“柳枝———絲絳”、“春風(fēng)———剪刀”一連串形象生動(dòng)、別出新意的比喻，通過(guò)描寫一株新春的柳樹，充分地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)生機(jī)勃勃的春天的贊美，和對(duì)創(chuàng)造這一切美好的事物的謳歌。賀知章八十多年的人生，幸運(yùn)地生活在大唐帝國(guó)的興盛時(shí)期，這首詩(shī)是對(duì)盛世活力的由衷贊美，是對(duì)大唐精神的著力謳歌。詩(shī)人以其新穎獨(dú)到的構(gòu)思、秀美鮮麗的形象、含蓄優(yōu)雅的情致、醇雋深厚的意蘊(yùn)，唱出“詠柳”之絕唱，給我們以如沐春風(fēng)般的美的享受。

　　《詠柳》作者簡(jiǎn)介

　　賀知章(659~744)，唐代詩(shī)人，字季真，自號(hào)四明狂客，越州永興(今浙江蕭山市)人。證圣進(jìn)士，入麗正殿書院修書，參加撰寫《六典》和《文纂》。后遷禮部侍郎，累遷秘書監(jiān)，因而人稱“賀監(jiān)”。為人曠達(dá)不羈，有“清談風(fēng)流”之譽(yù)。唐天寶三年(744)告老還鄉(xiāng)為道士。賀知章與張若虛、張旭、包融齊名，被稱為“吳中四士”?！度圃?shī)》存詩(shī)十九首。其寫景之作，清新通俗，無(wú)意求工而有新意。

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