《上陽白發(fā)人》詩歌原文

　　玄宗末歲初選入，入時十六今六十。

　　同時采擇百余人，零落年深殘此身。

　　憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。

　　皆云入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。

　　未容君王得見面，已被楊妃遙側目。

　　妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。

　　宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。

　　耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。

　　春日遲，日遲獨坐天難暮。

　　宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。

　　鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。

　　唯向深宮望明月，東西四五百回圓。

　　今日宮中年最老，大家遙賜“尚書”號。

　　小頭鞵履窄衣裳，青黛點眉眉細長。

　　外人不見見應笑，天寶末年時世妝。

　　上陽人，苦最多。

　　少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何!

　　君不見昔時呂向《美人賦》，

　　又不見今日上陽白發(fā)歌!

　　《上陽白發(fā)人》詩歌翻譯

　　上陽宮人啊，上陽宮人，當年的花容月貌已經暗暗消失;如今垂暮之年，白發(fā)如銀。綠衣監(jiān)使守著宮門，一下就關閉了上陽人多少個春天。

　　說起來，還是玄宗末年被選進皇宮，進宮時剛十六，現(xiàn)在已是六十。一起被選的本有一百多人，然而，日久年深，凋零凈盡，如今剩下只老身一人。

　　想當初，吞聲忍淚，痛別親人，被扶進車子里不準哭泣。都說進了皇宮便會承受恩寵，因為自己是那樣的如花似玉。哪曉得一進宮，還沒等到見君王一面，就被楊貴妃遠遠地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送進上陽宮，落得一輩子獨守空房。

　　住在空房中，秋夜那樣漫長，長夜無睡意，天又不肯亮。一盞殘燈，光線昏昏沉沉，照著背影，投映在墻壁上;只聽到夜雨蕭蕭，敲打著門窗;春日的白天是那樣慢，那樣慢啊，獨自坐著看天，天又黑得那樣晚。宮里的黃鶯兒百囀千啼，本該讓人感到欣喜，我卻滿懷愁緒，厭煩去聽;梁上的燕子成雙成對，同飛同棲，是多么地讓人羨慕，但我老了，再也引不起絲毫的嫉妒。黃鶯歸去了，燕子飛走了，宮中長年冷清寂寥。就這樣送春，迎秋，已記不得過了多少年。只知對著深宮，望著天上月，看它東邊出來，西邊落下，已經四五百回圓缺。

　　現(xiàn)如今，在這上陽宮中，就數(shù)我最老。皇帝聽說后，遠遠地賜了個“女尚書”的稱號。我穿的還是小頭鞋子、窄窄的衣裳;還是用那青黛畫眉，畫得又細又長。外邊的人們沒有看見，看見了一定要笑話，因為這種妝扮，還是天寶末年的時髦樣子。

　　上陽宮人哪，苦可以說是最多：年輕也苦，老了也苦。一生孤苦，可又能怎樣?你不曾看到那時呂向的《美人賦》?你又沒見到今日的《上陽宮人白發(fā)歌》?

　　注釋

　　(1)上陽：即上陽宮，在洛陽皇宮內苑的東面。

　　白發(fā)人：詩中所描繪的那位老年宮

　　(2)綠衣監(jiān)使：太監(jiān)。唐制中太監(jiān)著深綠或淡綠衣

　　(3)承恩：蒙受恩澤

　　(4)楊妃：楊貴妃。遙側目：遠遠地用斜眼看，表嫉妒

　　(5)耿耿：微微的光明

　　蕭蕭：風聲

　　(6)囀(zhuàn)：鳴叫

　　(7)尚書：官職名

　　(8)鞵(xié)、履(lǚ)：都是指鞋

　　(9)美人賦：作者自注為“天寶末，有密采艷色者，當時號花鳥使，呂向獻《美人賦》以諷之。”

　　《上陽白發(fā)人》詩歌鑒賞

　　這首詩的主題明確。作者在詩中以哀怨同情、如泣如訴的筆調，描述了上陽宮女“入時十六今六十”的一生遭遇，反映了無數(shù)宮女青春和幸福被葬送的嚴酷事實，從而鞭撻了封建朝廷廣選妃嬪的罪惡，在客觀效果上，具有揭露、控訴封建最高統(tǒng)治者荒淫縱欲、摧殘人性的作用。如此深刻、尖銳的政治諷諭詩，在唐代眾多的宮怨題材詩作中，是極為少有的。

　　這首詩選材十分典型。作者沒有羅列眾多宮女的種種遭遇，而是選取了一個終生幽禁冷宮的老宮女來描寫，并重點敘寫了她的垂老之年和絕望之情。通過這個具有典型意義的人物，高度概括了無數(shù)宮女的共同悲慘命運。該詩以人性之被摧殘去激動人心，也使作者所要表達的意義更富有尖銳性。

　　在藝術上，此詩作者運用多種手法來刻畫上陽宮女的形象：

　　生動的細節(jié)描寫是其一。如對“天寶末年時世妝”的描寫，形象地表明上陽宮女幽閉深宮、隔絕人世之久。用衣著落后半個世紀這一外在的表現(xiàn)，說明一個女人如花歲月，似水年華被毫無意義地踐踏了，她一生都沒有獲得人之所以為人的價值和意義，藝術表現(xiàn)的容量是相當大的，足以誘發(fā)讀者的想象力。

　　細膩的心理描寫是其二。如“宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒”兩句，包孕著一個從原先的喜聞、羨妒到今日的厭聽、不妒的心理演變過程;它們與“春往秋來不記年”、“唯向深宮望明月，東西四五百回圓”等詩句，均反映了上陽宮女對生活、愛情已失去信心的麻木心態(tài)，是她愁苦絕望心理的細致刻畫。

　　環(huán)境氛圍的烘托是其三。從“宿空房”至“東西四五百回圓”這一精彩片斷，通過渲染上陽宮環(huán)境的死寂、凄涼，襯托出生活在這座人間地獄中的上陽宮女的孤苦。

　　從全詩來看，作者在寫宮女的幽閉生活時，敘事、抒情、寫景三者結合，詩句間具有濃郁的悲劇氛圍。 這首詩的語言具有質樸平易、“意深詞淺，思苦言甘”(袁枚《續(xù)詩品》)、“用常得奇”(劉熙載《藝概》)的特點，充分發(fā)揚了樂府民歌語言的優(yōu)良傳統(tǒng)。全詩以七字句為主，又時或摻雜三字句等，長短相間、錯落有致。而“頂針”手法的運用，及音韻轉換之靈活，則使詩讀來瑯瑯上口，有一氣流轉之妙。

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