廣東招警申論寫作熱點(一)

　　“一帶一路”建設(shè)催生的發(fā)展故事，正在沿線國家處處開花。3年來，從成立絲路基金，到籌建亞投行;從“一帶一路”共建愿景和行動文件發(fā)布，到一批基礎(chǔ)設(shè)施互聯(lián)互通項目穩(wěn)步推進(jìn)，“一帶一路”建設(shè)已步入務(wù)實合作階段。東西方文明匯聚的沿線各國，正通過“一帶一路”建設(shè)這一有力紐帶，實現(xiàn)共同發(fā)展，為當(dāng)代世界貢獻(xiàn)更多經(jīng)濟(jì)機遇與文明樣態(tài)。目前，已經(jīng)有100多個國家和國際組織參與其中，以亞投行、絲路基金為代表的金融合作不斷深入，一批有影響力的標(biāo)志性項目逐步落地。一條綠色絲綢之路、健康絲綢之路、智力絲綢之路、和平絲綢之路，正在得到沿線國家的廣泛認(rèn)同和參與。

　　抓住發(fā)展這個最大公約數(shù)，也是消除誤解、求取共識的關(guān)鍵。“一帶一路”建設(shè)過程中，國際上還有一些人士存在疑慮。比如，“一帶一路”的開放性和包容性是否充分，中國有沒有能力處理好與沿線眾多國家之間的關(guān)系，中國是否借此轉(zhuǎn)移低端產(chǎn)能，等等。對于這些問題，3年來的發(fā)展已經(jīng)給出了令人信服的回答。“一帶一路”帶來的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、能源、交通等市場機遇，既帶動了沿線發(fā)展中國家，也為發(fā)達(dá)國家提供商機。同時，中國也以實際行動，踐行“綠色絲綢之路”、突出生態(tài)文明理念，確保“一帶一路”項目給當(dāng)?shù)貒規(guī)ハ冗M(jìn)、綠色的產(chǎn)能和技術(shù)。

　　回顧全球史，從泉州、廣州、西安到撒馬爾罕、君士坦丁堡、巴格達(dá)再到安特衛(wèi)普、威尼斯，在遼闊的歐亞大陸上，一座座歷史名城早在公元1500年以前，就以駝鈴和風(fēng)帆、港口和集市喚醒了這片古老大陸的勃勃生機。如今，“一帶一路”覆蓋了約44億人口，輻射了約22萬億美元經(jīng)濟(jì)總量，這片產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)互補性強、全球最有發(fā)展?jié)摿Φ膮^(qū)域，將按照共商、共建、共享原則，續(xù)寫歐亞大陸的歷史與榮光。中國也將和沿線國家一起，致力打造共同發(fā)展、共謀繁榮的利益共同體、命運共同體、責(zé)任共同體。

　　廣東招警申論寫作熱點(二)

　　好作品絕不會是一張“畫皮”,不管什么時代，無論什么題材，說到底還是“內(nèi)容為王”

　　憨態(tài)可掬的熊貓在暖陽里慵懶地嚼著竹子，俏皮靈活的小金絲猴悠蕩于茂密叢林……最近，一部名叫《我們誕生在中國》的電影，在暑期檔中殺出重圍。

　　沒有宏大的場面，沒有奇炫的特效，沒有云集的明星，這部電影以紀(jì)錄片形式，講述三種動物的成長與生活。這樣一部“冷門”電影，與熱騰騰的“大片”相比確實不夠奪目，然而靠著觀眾口碑和票房預(yù)期，卻在競爭激烈的市場里實現(xiàn)了排片量的逆襲。

　　口碑，來自影片的質(zhì)量。精致的鏡頭語言，呈現(xiàn)多樣壯美的“生態(tài)全景”;“萌萌噠”“帥帥噠”的動物，觸動觀眾柔軟的內(nèi)心。更重要的是，這是一部有“價值觀”的電影。熊貓“美美”渴望爬上樹頂來證明自己的獨立長大，金絲猴“淘淘”被父母冷落離家出走又重回家庭，雪豹母親“達(dá)娃”為子女拼死掠食最后悲壯死去……動物的抉擇與煩惱、關(guān)愛與疏離、背棄與堅守，引發(fā)人們對現(xiàn)實生活的深思與自省。光影交替背后，能看到制作團(tuán)隊的誠意與用心，也自然會真心點贊。

　　當(dāng)下中國的電影市場，10億票房早已不是神話。然而，不少電影人篤信“吸睛”就能“吸金”,無所不用其極。將客串的演員宣傳成“領(lǐng)銜主演”,用俊男靚女糊滿整個屏幕，特效沒有節(jié)制且全無意義，觀眾吐槽不如多花“五毛錢”請編劇……貌似“大片”扎堆，實則“蜻蜓點水”“雁過無痕”的多，能夠產(chǎn)生廣泛社會影響、既有好口碑又有好票房的，屈指可數(shù)。

　　電影是工業(yè)時代的消費品，講求經(jīng)濟(jì)效益，追求投資回報比，無可厚非。不過，“套路”太深，卻容易把自己套住。缺乏原創(chuàng)、粗制濫造，覺得市場運作就是一切，覺得明星出演就能成功，這樣的反例已經(jīng)太多。相比之下，《我們誕生在中國》回歸題材、雕琢細(xì)節(jié)，雖無熠熠星輝，卻也十分感人。其實，藝術(shù)作品不只是娛樂工具，優(yōu)秀作品莫不有著濃厚的人文情懷。《可可西里》用悲壯故事展現(xiàn)人類保護(hù)自然生靈的堅持和決絕，《鋼的琴》用略帶幽默與辛酸的故事講述普通人如何面對被鎖定的命運，《推拿》以盲人的世界隱喻人心與人生的困境……不管是對社會暗角的觀察、對現(xiàn)實情況的關(guān)注還是對世道人心的洞察，好作品絕不會是一張“畫皮”.“空口袋立不起來”,不管什么時代，無論什么題材，說到底還是“內(nèi)容為王”.

　　其實，內(nèi)容和形式也好，拍攝和宣傳發(fā)行也好，經(jīng)濟(jì)效益和社會效益也好，都并非此消彼長的關(guān)系。2014年國產(chǎn)電影《親愛的》，聚焦打拐和尋親的嚴(yán)肅主題，眾星云集的陣容，講述關(guān)于親情、關(guān)于家庭的感人故事，讓影片收獲了美譽度，也收獲了不錯的票房。其實，從《心迷宮》到《山河故人》，從《烈日灼心》到《師父》，很多質(zhì)量頗佳的電影，雖然沒有那么高的知名度，但也都能通過市場收回成本、實現(xiàn)盈利。這些作品就像是一股沉穩(wěn)的“清流”,講品位、重藝德，觀眾會不吝掌聲，市場也會給予回報。

　　好的作品多了，觀眾才會更懂得欣賞;觀眾更懂得欣賞，則會催生更多好作品——這是良性循環(huán)的邏輯。而一味放任低端供給，難免會形成每況愈下的惡性循環(huán)。期待《我們誕生在中國》以及其他好電影，既為結(jié)果也為過程，以“清流”澆灌更好的市場、涵養(yǎng)更好的作品。

　　廣東招警申論寫作熱點(三)

　　我們應(yīng)該理直氣壯地贊美這精神、弘揚這精神，挫折中前行、不磨滅初心，未來再遠(yuǎn)也終將抵達(dá)

　　這是“逆襲”，更是“進(jìn)擊”。

　　中國女排的里約之旅，在北京時間21日上午以一枚金牌畫上圓滿句號。小組賽接連失利，跌跌撞撞才晉級;交叉賽越戰(zhàn)越勇，一路拼搏終奪冠。正如美國媒體的評論：中國隊證明重要的不是怎么開始比賽，而是怎么結(jié)束比賽。

　　“一個球哪怕你接不住，也要拼盡全力沖過去”，這是老女排留下的遺產(chǎn);“打一分算一分”“一分一分咬下來”，這是新女排寫下的精神。惟其艱難，才更顯勇毅;惟其奮斗，才彌足珍貴。曾振奮整個國家的中國女排，再次用一次跌宕起伏的奪冠，振奮了我們的精神。

　　有人說，中國女排從來沒有過“統(tǒng)治地位”，幾乎每一次奪冠都靠艱難的拼搏完成。而在最困難的時刻，呈現(xiàn)出最頑強的精神，或許就是女排精神的實質(zhì)。這恰如郎平所言，“女排精神不是贏得冠軍，而是有時候知道不會贏，也竭盡全力。是你一路雖走得搖搖晃晃，但站起來抖抖身上的塵土，依舊眼中堅定”。

　　競技體育本來就不僅是身體、技巧的比拼，也必然會包含“精神力”的較量——有賽場上對勝利的強烈渴望，更有賽場外向著夢想默默的堅持。郎平說，“不要因為我們贏了一場就談女排精神，也要看到我們努力的過程。”的確，“女排精神”不是喊出來的，而是靠日復(fù)一日的強化訓(xùn)練、一點一滴的艱辛付出凝鑄出來的。有記者就觀察到，女排隊員在訓(xùn)練局很少能碰到其他運動隊吃飯，因為來得最早、練得最久、結(jié)束最晚。

　　無論賽場成敗，女排精神一直都在。從上世紀(jì)80年代“五連冠”，到成績滑坡陷入低潮，“兩起兩落”卻始終目光堅毅看著前方。從起步到巔峰，從巔峰到低谷，從低谷到崛起，從崛起再到巔峰，張蓉芳、梁艷、馮坤、趙蕊蕊、惠若琪、朱婷……輸過贏過奮斗過，哭著笑著堅持著，30多年來，這支隊伍用一次次的拼搏展現(xiàn)體育的本質(zhì)，讓人看到了不畏競爭、永不言敗、執(zhí)著堅持的精神魅力。

　　今天，我們正需要重新叫響“女排精神”。從個人看，有機會、有舞臺，但也只有一步步地往前走，才能收獲夢想;從國家看，發(fā)展不易，前行維艱，中流擊水之時，更需要鼓起精神、振奮意志。無論我們走了多遠(yuǎn)，無論我們怎樣改變，那種理想主義不能丟，那種創(chuàng)造歷史的精氣神不能變。正因此，我們應(yīng)該理直氣壯地贊美這精神、弘揚這精神，因為只有有了寶貴的“精神力”，才能寫下更燦爛的詩篇。

　　沒有一場勝利可以唾手而得，沒有一個冠軍無需風(fēng)雨洗禮，恰如歷史的道路不是涅瓦大街上的人行道，而是會“有時穿過泥濘，有時橫渡沼澤，有時行經(jīng)叢林”。但是，挫折中前行、不磨滅初心，未來再遠(yuǎn)、夢想再大，也終將抵達(dá)。

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