小說的主角是一個生活在充滿貧困與犯罪世界中的孤兒――奧利弗·退斯特。他一直都不曾得到過愛。然而，他卻靠著我們的毅力在這種社會中存活了下來。用我們的善良戰勝了邪惡。在這段時間，他遭到了其他人從未想到過的痛苦和折磨。但最后他化險為夷，和霧都倫敦的親人團圓。

如貝德溫太太，她對奧利弗一直無微不至的關懷著，她愛這個小孩，看到他就像是看到我們的小孩一樣，奧利弗第三被抓到賊窩后，貝德溫太太傷心不已，并不考慮所有代價去探尋奧利弗。還有大夫羅斯伯，他助人為樂，雖然有的莽撞，但卻十分可愛，正是他的妙計才使奧利弗免于刑罰。這部分值得大家賞析的人太多太多，數也數不清。

我聽過如此一句話“只須每人都獻出一點愛，世界將會變成美好的人間”。每一盞燈獻源于己的光明就能照亮整個世界，每一棵樹獻源于己的綠色就能讓整個世界生機勃勃，每一個人獻源于己的一份愛就能讓整個世界充滿溫暖。看了這本書之后，我了解了這就是愛的力量，有了愛便可讓逆境中的人重新站起，有了愛便可讓絕境中的人重新充滿期望，有了愛便可讓迷境中的人找到正確的道路，有了愛，所有皆大概。

一位富翁和一有名的律師結伴環游世界，看到很多非常有印象的事物，特別在某縣所看見的，更是畢生難忘的。一天，他們在某縣鄉間散步，看見一個兒子拖著犁，一個老人扶著犁，在那里犁田。律師感覺很稀罕，順手攝一鏡頭。不久，他們無意之中把這照片拿給鄰縣的一個西國傳道人看，并問為什么如此用人犁田?傳道人回答說：“是的，這是少見的。不過，我碰巧認識這二人，他們非常清苦，當本縣信徒建筑會所時，他們亦非常想有所奉獻，但又沒錢，結果便賣了他們僅有些那一只牛來奉獻，所以目前他們就要代替牲口來犁田了。”他們聽后，愕然相覷，一時說不出話來。將來律師說：“這是何等愚昧的犧牲，為何你們容許他們如此作?”“哦!他們卻不是這么看，他們只感覺那是莫大的喜樂，由于還能有機會擺上一頭牛在主的事工上。”

這就是愛所創造的奇跡，每一個人都為世界添一點愛，為世界點亮愛的光，那樣大家每一個人都會像奧利弗一樣找到我們的幸福，更要緊的事有像奧利弗一樣的善良，愛心才會讓這個世界變得愈加美好。

霧讀孤兒讀書心得（篇2）

剛剛讀完《霧都孤兒》，心中不知是為了小奧利弗所經歷的故事而感到憐愛，還是為他未來的幸福生活感到欣慰，這本書是一本世界名著，它以霧都倫敦為背景，講述的是發生在19世紀的一個動人的故事。

在一個寒冷的深夜，英國倫敦的平民區里，

小奧立弗出生了，但他的母親丟下弱小的他，去了天堂，這也許就是他悲慘命運的開始，因為人們不知道他的父親是誰，他遭到了大家的歧視，他在救濟院里受到了理事們的歧視，他忍饑挨餓，挨罵挨打，關心過他的人屈指可數，之后他便被賣到一個棺材鋪里當學徒，難以忍受的饑餓、貧困和侮辱，迫使奧利弗逃到倫敦，又被迫當了小偷，善良的女扒手南希為了救出小奧利弗，不顧費金的監視和威脅，向布朗羅報告，說奧利弗是他尋找已久的親孫子。

后來，南希被賊窩頭目殺害，pol.ice隨即圍剿了賊窩。奧利佛終于得以與親人團聚。獲得了他應有的財產。

這篇小說表現了奧利弗生活的曲折驚險，每一個看過的人都為小奧利弗感到同情，為壞人感到憤怒，被好人所感動，為小奧利弗以后美好的生活感到欣慰和高興，當他受盡折磨也不愿做一個小偷時，他在我心中的形象似乎更加的偉大，那時他只有10歲，我比他大五歲，但我沒有他堅強，勇敢，正義，他為了尋找他的親人過著流浪的生活，不愿與小偷同流合污。他是多么的堅強，多么的偉大,他給我們青少年做了一個很好的榜樣。

他生活在那樣惡劣的環境之中，與我們相比，我們似乎比他幸福很多，可我們經常在生活上抱怨，我們不懂得滿足。在去追求目標的路上，我們也是遇到困難就退縮，半途而廢，我們雖然比他大很多。但是他比我們懂事，成熟。當我讀完這本書，我的內心久久不能平息，在失去家人的痛苦下，還能夠繼續的生活下去，真不知在那瘦弱的身軀之下，有著怎樣的意志，使他堅持不懈，使他在孤獨，痛苦，寒冷，饑餓之下，鼓勵他與生活繼續做斗爭，也許是他對美好生活的憧憬，對生命的渴望，就是支撐他前行的力量。

所以說我們生活在比奧利弗幸福很多的家庭之中，我們應該懂得滿足，不要抱怨，我們應該知道父母是怎樣的努力才讓我們過上好的生活。人要讓我們的一生過的有意義，充實而又豐富，我們人生布滿坎坷，我們不應該半途而廢，更應該繼續堅持下去，與它們做斗爭，這樣我們的生活才會更加的豐富。所以我們要珍惜幸福，用我們的雙手和大腦共同去建設祖國的未來。

霧讀孤兒讀書心得（篇3）

《霧都孤兒》是狄更斯第二部小說，與《匹克威克外傳》不同。這部現實主義小說對社會現實的殘酷描寫更加多。

前半部分講述奧利弗出生后在貧民習藝所的生活，在這里，他受到的是窮人應有的悲慘待遇，作者深刻地批判了當時英國的慈善機構的虛偽。奧利弗有著強烈的反抗精神，如有一次向習藝所管事請求更多食物，但不但沒成功，還被批評了一頓，之后在棺材店受到諾亞的侮辱，他更是用拳頭對待。

中間部分奧利弗來到了倫敦，但不幸被騙到了費根的賊窟，被迫去參加偷盜，幸好兩次有好心人相救，分別是布朗勞先生和洛斯本先生。因為他們相信他是個心靈淳樸的孩子，且奧利弗講述了自己的經歷，使自己過上了與之前截然不同的生活。可是盜賊沒有就此放棄，費根為了防止他告發他們，讓南茜把他抓了回來。幸而后面遇到了洛斯本先生。

故事的最后部分則是由南茜聽到費根與蒙克斯的談話開始，蒙克斯原來是奧利弗同父異母的哥哥，而他想要獨吞遺產，想要將奧利弗鏟除，費根則想把他先培養成小偷。南茜出于她的善良和同情心，暗地里去告訴了與洛斯本先生關系好的露梓，她想讓他們弄清奧利弗的身世，保護他，但她卻又不想告發與費根同伙的賽克斯，不愿意跟他們過幸福的生活。這是一個矛盾的形象，又痛恨賽克斯卻又無法離開這個從小就不幸陷入的圈子，導致了南茜最終的悲劇。

在作者筆下，我讀到了看似光明的維多利亞時代的黑暗，而奧利弗正是黑暗中的光明，宣揚了人文主義的思想。

蒙克斯的卑鄙不只是源于對遺產的渴望，奧利弗的厭惡，更多的是自身所在的圈子污穢，成天不干正經事，這是當時社會所造成的。在故事的結局，有部分小偷最終找到了正經但苦難的職業，也許是作者認為這些人物并不壞，只是沒有得到良好的環境。

這部小說我也認為是有缺點的，為何好人會對奧利弗那么好?這只能算奧利弗的運氣好，在現實中則是比較少的。書名應為“奧利弗退思特”，但是在書中后半部分，更多是一些配角充當重要角色。

“這是一個希望容易破滅的世界，遭到破滅的常常是珍藏在我們心底最殷切的希望，可以給我們的天性增添最大光榮的希望。”

霧讀孤兒讀書心得（篇4）

近朱者赤，近墨者未必黑。

———題記

常言講：“近墨者赤，近墨者烏”。然而，我卻不是這樣以為的。古返昔去有很多事例皆腳以證實我的這一觀點：屈本身處順境仍用性命詮釋《離騷》;周敦頤身處濁境仍《沒淤泥而不染》;錢教森身處物資豐盛的資標主義國度卻仍然歸到困窘潦倒的中國，投進到了祖邦的修設中……他們之所以能干到這些都是由于他們有著剛強的意志不替艱苦所屈不為環境所擾的意志。再次捧訖《霧都孤兒》這利書，奧害弗又讓爾想伏了“近朱者赤，近朱者未必黑”這句話。

故事中的客人私奧利弗是一個出生于窮濟院孤兒，他一誕生母疏就分開了人間。于是，他即從小在貧濟院的童農作坊干甜力勞動。起初生活中又閱歷了種種曲折。無邪的奧利弗先是被騙到倫敦市區的一個賊窩，從此他就學會了偷盜。只管如斯，他心坎那善良的原性依然沒有改變，逐步意識到了妍媸擅惡，添上他底本具備的堅強的意志，在像布朗先生那樣的善意己的輔助下，卑躬屈膝地取邪惡入言抗爭，終極跟布朗學生一起功上了幸福美妙的生活。

沉重地折上最后一頁我不禁由衷地領出感嘆，“近朱者赤，近墨者未必黑”!奧利弗用本人的仁慈的天性、頑強的意志、英勇地性情作到了這一點，他不果為外界環境的不良影響而損失從我，而在咱們的事實生涯中又何嘗不是這樣的呢?

有地晚上，野面來了客我。飯后，我去上樓寫作業，而其別人都在客廳內談笑自若，道到乏味的事件時，會不斷地傳來陣陣歡啼。有幾回，我老是按耐不住，想抬下手中的功課，參加到他們的走列。但轉思一想，奧利弗在那么惡劣的環境下都沒有改變自己的實質，沒有失往自我，他那堅強的意志莫非不值得我學習嗎?何況我點對的只是這么一個小小的誘惑罷了，豈非的我的意志就那么經不起考驗嗎?不，我必定要要保持，做自人當做的事，不能讓外界環境來左左我自彼，奧利弗是和我一起的。最后動搖地意志末于使我克服了引誘，安口的臥下來學習。

固然我們有時不能轉變惡劣的環境，但是我們能夠一直地磨難大家，像奧利弗這樣用堅強的意志來戰勝外界不良環境對我們的影響，我們須時刻牢記：近朱者赤，近墨者未必黑!

霧讀孤兒讀書心得（篇5）

第一個吃螃蟹的人是勇敢的人，狄更斯一開始寫《匹克威克外傳》，似乎看不出特別的地方，松松散散的情節，加上一些冒險內容，很能迎合當時的社會。

到了第二本小說，狄更斯直面社會的黑暗面，street boys,貧民，童工，孤兒院，教唆兒童犯罪，乃至其他的犯罪情節。當時寫貧民，罪犯的人并不是沒有，卻都是為了滿足富人階級獵奇與取樂，狄更斯并不如此。

狄更斯如此膽大，也許是出于記者的職業，又或者他本性如此，后面的《大衛科波菲爾》，《遠大前程》都在影射和揭露真相。

狄更斯所寫的A Christmas Carol竟然是西方圣誕節兒童唱詩班的先祖，可想而知，他的社會影響力有多大。去年有一部電影專門追溯了圣誕唱詩班的由來，據說，狄更斯頭腦中有聲音告訴他這么寫，還有人說狄更斯甚至能和鬼魂說話。事實真相如何，不必探究，可以肯定的是，狄更斯對文壇和英國社會的影響力。

后世研究狄更斯的人，會針對老猶太費根來辯論狄更斯是否反猶太，針對狄更斯批判教會偽善來辯論狄更斯是否反宗教。

《霧都孤兒》這本小說中的人物形象，如費根已經成為教唆犯的代名詞，其他人的刻畫，如賽克斯，南希，以及貝茨他們這些被費根教唆的同伙，也都有血有肉。小人物如諾亞克雷坡，情節推動人物如南希，正直善良人物代表如布朗羅先生，反社會人格人物如格瑞姆維格，都描述得可圈可點。

Oliver Twist與Rose，是狄更斯心目中理想的孩子和女孩子形象的代表，他們代表著人哪怕活在貧窮之中，也要貧賤不能移，威武不能屈。

狄更斯所描寫的兩對平民夫妻，Bumble與Sowerberry,暗示著當時社會情況之下，底層已婚婦女在家庭中的地位比起以往有所提高。關于阿格里斯與Oliver的父親之間的感情，狄更斯并沒有批判他們，只是人類感情的角度，來贏得讀者的認同與同情。

這篇小說可以讓人去探討維多利亞時代的婦女地位，男子的單身主義，支持猶太與反猶太運動，童工，貧民，兒童犯罪等諸多課題。

狄更斯的寫作手法中，運用大量的詞匯來渲染環境，尤其在排比的運用上得心應手，讓人有身臨其境之感。最高級的運用，大量名詞的排比，擬聲詞，對比，長短句相結合，隨處可見。

甚至能夠從他的作品當中體會到蒙太奇的手法，也許，這種手法在當時是為了畫面感，卻，已經能極大的調動讀者的情緒。

狄更斯娶一妻，生十子，活58歲，成就非凡，也曾潦倒過，卻從未放棄希望與行善。